なぜ三姉妹は、腹違いの四女を受け入れたのか

監督・脚本：是枝裕和
原作：吉田秋生
配給：東宝、ギャガ
封切 ：６月13日（土）より全国ロードショー
公式サイト ：http://umimachi.gaga.ne.jp/

【ストーリー】
幸（綾瀬はるか）、佳乃（長澤まさみ）、千佳(夏帆）は、香田家の三姉妹。幸はしっかりものの看護師、佳乃は信用金庫に勤務。恋愛体質で、片づけがヘタ。千佳はオシャレに関心がなく、もっぱら釣りに興じている。
父は愛人をつくって15年前に出奔した。三女の千佳に、父親の記憶はほとんどない。母（大竹しのぶ）もまた家を出て、三人は早くから長女・幸が親代りのようにして生きてきた。両親がいない鎌倉の古い日本家屋に三人はずっと住み続けている。三姉妹の共同生活を見守ってきたのは、大叔母にあたる史代（樹木希林）だ。そこへ父の訃報が。出奔時とは違う女性と暮らしていた父の最期をみとったのは、中学生になるすず（広瀬すず）だった。父も産みの母も死んでしまったすずが、血のつながらない義母のもとで暮らすことを気遣い、幸はすずに「鎌倉に来ないか」と誘う。史代は反対だ。自分たち家族を父に捨てさせる原因となった女性の娘を、なぜ？　しかし幸の決意は固い。すずは幸の真意を測りかねながらも、新しい世界に飛び出そうとする。そして四姉妹の生活が始まった。

【みどころ】
現代の話だが、描写される鎌倉の古家での穏やかな生活は、一昔前の昭和の営みに包まれている。縁側に集い、庭の梅の木の実をとって梅酒をつけるところ、ガタピシ音をさせる建て付けの悪い戸を行き来しながら、お風呂の順番をとりあうところ。丸いちゃぶ台でご飯を食べるところ。一見、のどかな古き良き日本家庭を描いているようでいて、この家庭は「昭和の標準」から大きく逸脱している。カンヌ映画祭での上映後、「立膝をついてご飯をかっこむなど、日本の娘のすることではない」とその描写を批判する報道があったが、映画の意図をまったく理解しない意見である。彼らは親に育てられていない子どもなのだ。幸は今でも妹たちに「お行儀」をおしえる。彼女たちが10歳にもならないときから、幸は「お行儀」をおしえてきた。子どもが、子どもに、「お行儀」をおしえてきたのだ。おとなの身勝手で、「子ども時代」を奪われた、幸。でも、「親」はいなくても「家」はあった。「鎌倉の家」は繭玉となって、幸を、佳乃を、千佳を、守ってくれてきたのである。
この四姉妹の物語を、市川崑監督の映画「細雪」と並べて評する向きがあるが、むしろ小津安二郎監督の「東京物語」が近いのではないか。古き良き「家庭」の幻想を背景に二重写しとなる、家庭崩壊。「新しき者」の闖入によって浮き彫りとなる本当の家族愛のかたち。四人がそれぞれひっそりと持ち続ける親との思い出の断片が、ゆっくりと像を結び始める。静かな映画である。地味な映画である。しかし、四人の若手女優の好演と、樹木希林の名演、大竹しのぶの怪演によって七色の織物に仕上がっている。
新人・広瀬すずが場面場面でまったく異なる顔を見せるのが印象的。綾瀬はるかが強さと脆さを抱えながら、仕事も恋愛も家族問題も、「自分のものさし」を持ってまっすぐに向き合う長女を好演。長澤まさみはセピア色の「昭和な生き方」に新しい風と色をもたらす。夏帆は幸が失った子ども時代をそのまま内包する末娘として、異色の輝きを放っている。

【初出：仲野マリの気ままにシネマナビonline 2015年6月13日　（今回再収録にあたり、加筆修正）】